Teoretyzowanie współczesnych trendów architektonicznych w kontekście zmiennych XXI wieku / Maged Yousse

1.1 Definicja problemu

Niniejsze badania podejmują kluczowy problem wpływający na środowisko architektoniczne, zakorzeniony w złożonych problemach niedoborów, z którymi zmaga się obecnie nasz świat, poprzez naświetlenie zmiennych XXI wieku. Problem leży w niedoborze kompleksowej wiedzy na temat podstaw teoretycznych, które mogłyby pomóc architektom stawić czoła zmiennym XXI wieku. W tym nałożeniu i chaosie, trendy architektoniczne – od 2000 roku – mieszają się i przeplatają ze względu na następujące globalne problemy.

Na rysunku 1 przedstawiono siedem globalnych problemów, które znacząco przyczyniły się do przekształcenia współczesnej architektury w XXI wieku.

1. Pobierz: Pobierz obraz w wysokiej rozdzielczości (259 KB)
2. Pobierz: Pobierz obraz w pełnym rozmiarze

Rys. 1. Schemat przedstawiający globalne problemy i katalizatory zmian, które miały wpływ na architekturę XXI wieku.

1. Pobierz: Pobierz obraz w wysokiej rozdzielczości (181 KB)
2. Pobierz: Pobierz obraz w pełnym rozmiarze

Rys. 2. Wykres przedstawiający wzrost temperatury i stężenia CO2 ₍ 1850–2024). Czerwone słupki oznaczają lata cieplejsze niż średnia; niebieskie słupki oznaczają lata chłodniejsze niż średnia. Czarny wykres liniowy przedstawia wzrost emisji CO2 _w latach 1850–2024. Źródło: wykres NOAA Climate.gov , opracowany na podstawie oryginału przez Howarda Diamonda (NOAA ARL).

1. Pobierz: Pobierz obraz w wysokiej rozdzielczości (200 KB)
2. Pobierz: Pobierz obraz w pełnym rozmiarze

Rys. 3. Wykres przedstawiający spadek globalnego tempa wzrostu gospodarczego (1950–2026). Czerwone słupki po prawej stronie wskazują na spadek globalnego wzrostu w połowie 2025 roku. Źródło: Bank Światowy.

(I) Globalizacja: Rosnąca międzykulturowość i międzygospodarczość zatarła granice regionalne. Doprowadziło to do wymiany pomysłów architektonicznych, materiałów i pracy, co zaowocowało bardziej jednorodnym stylem globalnym, ale także dążeniem do odnowionego regionalizmu i projektowania kontekstowego. Globalizacja to szerokie pojęcie dotyczące różnorodności regionów, kultur i aktorów oraz różnorodności podejść analitycznych ( Nepravishta i Maliqari, 2023 ). Niektórzy architekci odrzucili globalizację, opierając się na wernakularnych podejściach projektowych. Wręcz przeciwnie, inni architekci przekształcili budynki w lustra globalizacji, przekraczając wartości i dziedzictwo kulturowe swoich narodów. Inna grupa architektów osiągnęła swego rodzaju równowagę (punkt równowagi) między autentycznością a współczesnością ( Al-Sabbagh, 2021 ). Ten problem globalizacji doprowadził do wygenerowania trendów architektonicznych krytycznego regionalizmu, kładących nacisk na tożsamość, podejście neowernakularne, symbiozę projektową i adaptacyjne ponowne wykorzystanie.

(II) Postęp technologiczny: Digitalizacja zmieniła sposób projektowania i konstruowania budynków. W dziedzinie oprogramowania komputerowego dane cyfrowe służą do generowania złożonych form i optymalizacji wydajności budynków w oparciu o określone parametry. Poprawia to współpracę i wydajność. Przykładami takich postępów technologicznych są projektowanie generatywne, parametryzację, BIM, projektowanie w metawersum i środowiska wirtualne. Problem ten doprowadził do powstania „Teorii cyfrowej tektoniki”, która bada powiązania między cyfrową produkcją, procesem projektowania i budową fizyczną ( Balinski i Januszkiewicz, 2016). ).

(III) Nowe materiały: Postęp w materiałoznawstwie doprowadził do wykorzystania inteligentnych, pochodzących z recyklingu i niskoemisyjnych materiałów. Te nowe materiały, takie jak samonaprawiający się beton, samoczyszczące się szkło i zaawansowane kompozyty, umożliwiają architektom tworzenie innowacyjnych rozwiązań konstrukcyjnych i estetycznych. Ten globalny problem doprowadził do rozpowszechnienia koncepcji projektowania niskoemisyjnego, miejskiego podejścia do miast niskoemisyjnych, recyklingu/upcyklingu oraz materiałów biodegradowalnych.

(IV) Kryzys środowiskowy: Pilna potrzeba zajęcia się zmianami klimatu stała się istotnym czynnikiem napędzającym rozwiązania architektoniczne. Kwestie środowiskowe stanowią coraz bardziej palące zagrożenie, o czym świadczy rosnąca emisja CO2 _na całym świecie, która przyczynia się do globalnego ocieplenia i wzrostu temperatury Ziemi ( rys. 2 ). Jednocześnie utrata zasobów naturalnych pogłębia złożoność, która jest wzmacniana przez rosnącą populację świata i jej zwiększone zapotrzebowanie na wodę. Globalny kryzys gospodarczy, pokazany na wykresie na rys. 3 , zwiększa trudności i tworzy złożone środowisko, w którym pracują architekci. Kryzysy środowiskowe doprowadziły do ​​pojawienia się trendu eko-miast, których celem jest odbudowa miast w równowadze z naturą. Z punktu widzenia autora Richarda Registera trend eko-miast powinien być wdrażany zgodnie z zasadami ekologicznymi dla długoterminowej zrównoważoności, witalności kulturowej i zdrowia biosfery Ziemi ( Register, 2006 ). Ten problem środowiskowy doprowadził również do pojawienia się koncepcji dekarbonizacji środowiska, zmniejszając emisję _CO2 . Projektowanie biofilne to kolejny trend, który pojawił się w związku z kryzysem ekologicznym. Integruje ono elementy naturalne z architekturą, aby poprawić dobrostan i produktywność ludzi oraz stworzyć silniejszą więź z naturą ( Terblanche i Khumalo, 2025 ).

(V) Zrównoważony rozwój i odporność: Architekci koncentrują się obecnie na projektowaniu budynków o minimalnym wpływie na środowisko, wykorzystujących odnawialne źródła energii i tworzących konstrukcje odporne na warunki klimatyczne ( Garcia i Vale, 2017 ). Zjawiska związane ze zmianą klimatu i klęski żywiołowe, które miały miejsce na całym świecie – takie jak globalne ocieplenie, podnoszenie się poziomu morza, huragany, tsunami, trzęsienia ziemi, pustynnienie i inne – skłoniły architektów do pilnego opracowania nowych rozwiązań, metod i strategii w projektowaniu budynków. Wojny wywołane przez człowieka również wpłynęły na architekturę. W związku z tymi problemami architekci stworzyli koncepcje odporności i adaptacji.

(VI) Zmiany społeczne i kulturowe: Zmieniająca się urbanizacja, demografia i zachowania ludzi wpłynęły na cel i formę budynków. Zjawisko rozlewania się miast, rozwój nowych dziedzin technologii oraz postulaty ruchów wyzwoleńczych doprowadziły do ​​wyraźnych zmian w kulturze i wartościach społecznych ludzi. Niektórzy architekci wzywają zatem do podkreślania tożsamości lokalnej. Inni stosują podejścia partycypacyjne oparte na społeczności, aby sprostać społecznym, środowiskowym i kulturowym wyzwaniom rozwoju ( Gentry i Metz, 2013 ). Doprowadziło to do wzrostu znaczenia inkluzywności i dostępności jako holistycznej koncepcji projektowej, która koncentruje się na projektowaniu przestrzeni dostępnych i przyjaznych dla osób o różnym pochodzeniu.

(VII) Zagospodarowanie wielofunkcyjne: Zacierające się granice między przestrzeniami mieszkalnymi, komercyjnymi i publicznymi były powodem tworzenia zintegrowanych środowisk miejskich. Obecnie te wielofunkcyjne środowiska miejskie są projektowane w oparciu o zintegrowane podejście zrównoważonego rozwoju miejskiego ( Kumar i Kumar, 2025 ).

Siedem wspomnianych problemów globalnych wykracza poza kwestie środowiskowe i obejmuje przeszkody związane ze wzrostem populacji, niestabilnością gospodarczą i niewłaściwym wykorzystaniem technologii. Dlatego też niniejsze badanie może stanowić istotną odpowiedź na te problemy, dążąc do stworzenia ram teoretycznych, które umożliwią architektom zrozumienie i poruszanie się w złożonym kontekście współczesnych trendów projektowych ( Friedman, 2021 ). Problemy te spowodowały nakładanie się trendów, a obraz stał się złożony, zależny od zmiennych epoki.

1.2 . Cel i zadania

Niniejszy artykuł ma zatem na celu przedstawienie kompleksowego schematu teoretyzacji nowych trendów architektonicznych, wygenerowanych i rozwijanych w XXI wieku, w latach 2000–2025, i stworzenie cennego dokumentu dla dziedziny teorii architektury. Aby osiągnąć ten cel, niniejsze badania odpowiedzą na cele drugorzędne (zadania), definiując główne słowa kluczowe, tworząc kompleksowe ramy teoretyczne uwzględniające zawiłości problemów XXI wieku oraz dostarczając architektom uporządkowany podręcznik ułatwiający zrozumienie i poruszanie się we współczesnych trendach projektowych.

1.3 Hipoteza badawcza

W niniejszym artykule postawiono hipotezę, że architekci mogą proaktywnie rozwijać kreatywne i zrównoważone rozwiązania architektoniczne, jeśli naprawdę zrozumieją zmienne XXI wieku. Można to osiągnąć, korzystając z zamierzonego, szczegółowego schematu teoretyzacyjnego, który został opracowany w niniejszym artykule (na końcu). Schemat ten teoretyzuje współczesne trendy architektoniczne, które pojawiły się w ciągu ostatnich 25 lat i które prawdopodobnie utrzymają się w nadchodzących latach.

2.1 Definicja „trendów architektonicznych ”

Według Adriana Goldina „Trend” to preferencja lub prąd, który zmierza w kierunku określonego celu i zazwyczaj pozostawia swój ślad przez pewien okres czasu i w określonym miejscu. Pierwotnie słowo „Trend” oznaczało kierunek, w którym płynie rzeka. Później zaczęto go używać do oznaczania biegu wydarzeń. Sam termin nie ma niezbędnych implikacji moralnych i etycznych. Aby zaprojektować trend, należy wziąć pod uwagę trend z przeszłości; trend z przeszłości musi mieć określony czas trwania ( Avila-Calle, 2023 ). Podobnie termin „styl” to norma, która prezentuje porządek, system, metodę, która zmaterializowała się w formie artystycznej; jest to element, z którego archeolodzy mogą uzyskać dostęp do logiki stylu. Styl posiada własną składnię, a obiekt zostanie opracowany w ramach danej kompozycji ( Córdoba, 2013 ) . Według Marco Avila-Calle charakterystyczne cechy trendów i stylów zaznaczonych w historii zostały zmieszane, tworząc eklektyczną architekturę. Funkcja zeszła na dalszy plan, forma góruje nad strukturalnymi i funkcjonalnymi, przestrzenie zostały pomyślane w miejscach, które do siebie nie pasują, bez uwzględnienia kontekstu, w którym się znajdują ( Avila-Calle, 2023 ). Architektonicznie, zwrot „trend architektoniczny” lub „styl architektoniczny” opisuje dominującą orientację lub skłonność w projektowaniu i budowaniu budynków, która odzwierciedla zmieniające się przełomy technologiczne, wartości i preferencje społeczności architektonicznej. Według Omaha Heritage Preservation, trendy i style architektoniczne odnoszą się do charakterystycznych cech i elementów, które definiują projekt i strukturę budynków. Style te ewoluowały pod wpływem czynników kulturowych, historycznych, technologicznych i społecznych ( Omaha, 2024 ). Trendy i style architektoniczne ewoluują, uzupełniając rozwój aspektów społecznych, ekonomicznych i religijnych społeczeństwa. Style i historia architektoniczna są zazwyczaj identyfikowane i badane przez historyków architektury na podstawie struktury budynków, materiałów, dekoracji, formy elementów architektonicznych, a także kontekstów. Długotrwały zasięg i szerokie rozproszenie geograficzne globalnych stylów i historii architektonicznych utrudniają ujęcie ewolucji stylów i gatunków na dużą skalę ( Sun i in., 2022 ). W oparciu o wcześniejsze rozważania, trend architektoniczny można zdefiniować jako wspólną cechę, styl lub metodę w projektowaniu i budowie budynków, która zyskuje popularność na przestrzeni czasu, odzwierciedlając potrzeby społeczne, postęp technologiczny i zmiany kulturowe.

2.2 Definicja „współczesnych trendów architektonicznych ”

Współczesna architektura, obejmująca okres od końca XX wieku do dnia dzisiejszego, jest mieszanką trendów i stylów kształtowanych przez postęp technologiczny, zmiany społeczne i kwestie środowiskowe. Duże bryły, otwarte plany pięter, nowe materiały i metody, zrównoważone praktyki budowlane, asymetryczne lub nieliniowe kształty, nacisk na naturę i środowisko oraz minimalistyczny design wnętrz to niektóre z jej atutów. Odpowiadając na możliwości i problemy XXI wieku, ten tętniący życiem i pomysłowy sektor przekształca środowisko zabudowane ( Valdes, 2020 ). Frank Gehry, Jean Nouvel, Tadao Ando, ​​Shigeru Ban, Santiago Calatrava i Zaha Hadid to kilku znanych architektów, których prace można określić mianem architektury współczesnej. Maddison Cunningham uważa, że ​​współczesne trendy obejmują różnorodność, czerpiąc inspirację z kultur globalnych, a jednocześnie uwzględniając lokalne konteksty i tradycje. Poza estetyką, współczesna architektura ma na celu wzbogacenie doświadczeń życiowych i promowanie dobrego samopoczucia. Ciągle ewoluuje, kształtując środowiska, które są zarówno dynamiczne, jak i harmonijne z naturą. Architekci obecnie priorytetowo traktują efektywność i odpowiedzialność za środowisko, integrując zasady zielonego projektowania, takie jak efektywność energetyczna i optymalizacja światła naturalnego ( Cunningham, 2025 ). W XXI wieku na współczesne trendy architektoniczne wpływają czynniki środowiskowe, zapotrzebowanie na efektywność energetyczną i podejścia ekologiczne ( Sugár i in., 2018 ). Zrównoważony rozwój stał się istotną strategią w projektowaniu budynków ( Mba i in., 2024 ). Ponadto digitalizacja stała się nieuniknioną pomocą w projektowaniu. Współczesne trendy architektoniczne można zatem traktować jako nowe cechy, style lub podejścia, które pojawiły się w XXI wieku zgodnie z nowymi zmiennymi zmiany klimatu, efektywności energetycznej, digitalizacji i projektowania wspomaganego sztuczną inteligencją. Trendy te są przełożeniem architektury w kontekście zmian.

2.3 Definicja „teoryzacji trendów”

Słowniki definiują termin „teoryzacja” jako akt konstruowania teorii. Inne odniesienia wskazują, że termin ten jest definiowany jako proces ustalania/zakorzeniania/określania pewnych teorii w grupie trendów lub idei. W swojej książce „Złożoność i sprzeczność w architekturze” Robert Venturi odniósł się do znaczenia teoretyzowania trendów w architekturze, zwłaszcza po powstaniu trendów postmodernistycznych w opozycji do puryzmu trendów modernistycznych. Wskazał, że należy stworzyć łagodny manifest dla architektury niekonwencjonalnej ( Venturi i in., 1977 ). Zarówno Charles Jencks, jak i Karl Kropf badali możliwości teoretyzowania trendów w architekturze XX wieku. W ostatnich czterech dekadach XX wieku nastąpił wysyp teorii, które identyfikowały różnorodne języki, trendy i style architektury. Wraz z wieloma „kryzysami w architekturze” oraz problemami urbanistycznymi i ekologicznymi, modernizm był krytykowany, kwestionowany i ożywiany. Rezultatem była kaskada nowych teorii, trendów i uzasadnień. Ten chaos trendów wymagał procesu teoretyzacji, który organizował, obsługiwał i poprawnie charakteryzował trendy architektoniczne ( Jencs i Kropf, 1997 ). Jencks definiuje „Teorię” jako rodzaj zastygłego manifestu, którego przemoc została odjęta, aby stała się akceptowalna w gajach akademickich. Teorie takie jak Forma podąża za Funkcją — dla Louisa Sullivana, Forma podąża za Znaczeniem — dla Henriego Lefebvre’a, Podwójny kod — dla Charlesa Jencksa, Złożoność i Sprzeczność — dla Roberta Venturiego, Teoria Składania — dla Gilles’a Deleuze’a, Dekonstrukcja Tekstu — dla Jaque’a Derridy i innych ukształtowały trendy architektoniczne w XX wieku. Historycy architektury Dennis Sharp, James Steele, Charles Jencks i Kenneth Frampton podjęli poważne próby teoretyzowania trendów architektonicznych z różnych perspektyw. Teoryzacja trendów oznacza zatem zakorzenienie, klasyfikowanie i rozpoznawanie teorii i modeli, które wyjaśniają i przewidują zmiany ruchów w danych obserwowanych w czasie. Teoryzacja współczesnych trendów odnosi się zatem do dokumentowania istotnych trendów architektonicznych, interpretowania teorii projektowych, opracowywania ich cech charakterystycznych i identyfikowania ich architektów.

2.4 Wczesne próby teoretyzowania „współczesnych trendów architektonicznych”

Teoria „ewolucyjnego drzewa” została po raz pierwszy przedstawiona w książce Charlesa Jencksa z 2002 r. — The New Paradigm in Architecture: The Language of Postmodernism jako sposób wyjaśnienia pojawienia się trendów architektonicznych w XX wieku. Korzenie modernizmu, obejmującego ornamentykę, minimalizm i funkcjonalizm, są reprezentowane przez drzewo ( rys. 4 ). Z pnia wyrósł postmodernizm, obejmujący symbolikę, aluzje historyczne i różnorodność kulturową. Jencks podkreślił, jak dynamiczny jest postęp architektoniczny, łączący różnorodne wpływy z ciągłym rozwojem języków architektonicznych. Drzewo reprezentowało również pluralizm i zmienność w architekturze nowoczesnej, sprzeciwiając się idei pojedynczej linii rozwoju ( Jencs, 2002 ) .

1. Pobierz: Pobierz obraz w wysokiej rozdzielczości (897 KB)
2. Pobierz: Pobierz obraz w pełnym rozmiarze

Rys. 4. Wersja drzewa ewolucyjnego według Jencksa. Źródło: Jencks (2002) .

2.5 . Nowe zmienne XXI wieku i reakcje architektoniczne

Według Soledad Sambiasi, istnieją bodźce, które wpływają na zmiany w architekturze: zmiany klimatu, przyspieszenie rozwoju technologicznego, gęstość zaludnienia, zmiany w zachowaniach człowieka oraz rozwój materiałów budowlanych ( Sambiasi, 2019 ). Nowe zmienne XXI wieku wywarły głęboki wpływ na wiele aspektów życia społecznego i są kluczowe dla zrozumienia wymagań nowej ery. Badania opierają się na hipotezie dotyczącej sześciu zmiennych, które przekształciły myślenie architektoniczne, przedstawionej na rys. 5 .

1. Pobierz: Pobierz obraz w wysokiej rozdzielczości (280 KB)
2. Pobierz: Pobierz obraz w pełnym rozmiarze

Rys. 5. Proponowane sześć zmiennych XXI wieku, które zmieniły myślenie o architekturze.

W artykule wyjaśniono każdą zmienną, przedstawioną na diagramie zamieszczonym na rys. 5 , i przedstawiono jej reakcję architektoniczną w następujący sposób:

2.5.1 . Zmienna 1: Środowisko dekarbonizujące

Przez ostatnie dekady, pojawiły się różne problemy środowiskowe, które negatywnie odbijają się na zdrowiu publicznym i dobrostanie człowieka. Według Departamentu Zdrowia Wisconsin, jednym z najniebezpieczniejszych skutków dla zdrowia ludzi jest emisja dwutlenku węgla (CO2 ₎ , który rozprzestrzenia się z powodu fabryk przyczepiających tkanki miejskie, spalin samochodowych, spalania paliw w budynkach i odpadów z procesu budowlanego. Narażenie na CO2 _może powodować różnorodne skutki zdrowotne, zarówno psychologiczne, jak i fizjologiczne. Według Yaolin Lin, Honghong Cheng, Wei Yang i Chun-Qing Li, architekci starali się tworzyć budynki neutralne pod względem emisji dwutlenku węgla. Obecnie kierują swoje wysiłki na przygotowanie budynków do przejścia na niskoemisyjny system energetyczny i przygotowanie ich użytkowników do bycia neutralnymi pod względem emisji dwutlenku węgla. Pomiędzy 2020 a 2050 rokiem oczekuje się, że zużycie energii wzrośnie o 83% z powodu wzrostu populacji i 79% z powodu zmiany klimatu, jeśli nie zostaną wdrożone znaczące kroki w celu zachęcenia do dekarbonizacji i zwiększenia efektywności energetycznej ( Lin i in., 2025 ). Rządy stoją przed wyzwaniem zmiany swoich środowisk fizycznych na środowiska energii odnawialnej. Centrum Badań nad Niskoemisyjnym Życiem, inicjatywa Departamentu Przemysłu, Nauki i Technologii Rządu Australii, przeprowadziło kilka projektów badawczych w latach 2012–2019, które przyniosły nową wiedzę i innowacje dotyczące tego, jak przejść na środowisko dekarbonizujące ( Newton i in., 2019 ). W Wielkiej Brytanii istnieją inicjatywy mające na celu zmniejszenie emisji operacyjnych za pomocą technologii niskoemisyjnych. Badania wykazały, że obniżenie zużycia energii w budynkach dzięki środkom energooszczędnym, takim jak izolacja, podwójne szyby, modernizacja, energooszczędne urządzenia, zmiana zachowań i odejście od systemów grzewczych opartych na paliwach kopalnych może zminimalizować emisje operacyjne ( Debnath i in., 2021 ). Obecnie program stworzenia koncepcji „miasta niskoemisyjnego” jest ambitny i wymaga szybkich zmian społecznych ( Dhakal i Ruth, 2017 ). Według urbanisty Michaela Eliasona, eko-dzielnice muszą obejmować wiele mieszkań socjalnych dla zróżnicowanej grupy mieszkańców, inwestować w otwartą przestrzeń, budować infrastrukturę dostosowaną do klimatu i zapewniać obszary bez samochodów lub z ograniczonym ruchem samochodowym, aby stworzyć obszar nadający się do życia o niskim śladzie węglowym ( Eliason, 2024 ). Inne badania rozważają kluczowe paradygmaty stosowania projektowania zorientowanego na niską emisję dwutlenku węgla: projektowanie z naturą, projektowanie z człowiekiem, projektowanie z czystą energią i projektowanie z klimatem. Dzięki tym paradygmatom możliwe stało się tworzenie energooszczędnych, harmonijnych dla środowiska budynków i miast ( Fu i in., 2025 ). Muyiwa Oki, poprzedni prezes Królewskiego Instytutu Brytyjskich Architektów (RIBA), złożył dwa ważne oświadczenia:

„Musimy oczyścić środowisko z dwutlenku węgla”.

„Architekci mogą odegrać kluczową rolę w redukcji emisji dwutlenku węgla po zakończeniu COP 28” ( Pitcher, 2023 ).

Ta zmiana stała się konieczna. Zorientowanie na zrównoważony rozwój, materiały niskoemisyjne i ekologiczne projektowanie stały się dążeniami architektów do zapewnienia lepszego zdrowia ludzi w budynkach i obszarach miejskich ( Singh i in., 2023 ). Zmniejszenie emisji CO2 _i tworzenie przyjaznych dla środowiska środowisk zabudowanych stało się pilną potrzebą. W związku z tym, od 1990 roku, trendy, które wyłoniły się jako architektoniczna odpowiedź na tę zmienną, obejmują:

• • Filozofia od kołyski do kołyski

• • Techniki oszczędzania energii

• • Eko-projektowanie

• • Interaktywne fasady

• • Projektowanie ekologiczne (z zastosowaniem LEED/BREEAM)

• • Projektowanie pasywne

• • Zrównoważona architektura – (efektywność energetyczna, odpowiedzialne wykorzystanie materiałów, naturalna wentylacja, materiały niskoemisyjne, energia odnawialna i zasoby naturalne)

• • Pasywne ogrzewanie słoneczne

• • Projekt pętli zamkniętej

• • Projekt biofilny

• • Budynki o zerowym zużyciu energii netto

• • Lasy pionowe

• • Recykling i upcykling

• • Materiały biodegradowalne

• • Fasady słoneczne

• • Miasto niskoemisyjne

• • Ekosystemy

• • Zaangażowanie w Przewodnik po zrównoważonych rezultatach RIBA i Przewodnik po architekturze UIA w odniesieniu do 17 Celów Zrównoważonego Rozwoju ONZ

2.6 . Poprzednie odczyty

W poniższych akapitach artykuł wskazuje na istotne wcześniejsze odniesienia, które podkreślają pojawienie się nowych trendów w architekturze i nowych zmiennych od początku nowego tysiąclecia. W akapitach tych podano tytuł publikacji, zidentyfikowano jej autora/autorów, wskazano czasopismo i datę publikacji, a następnie przedstawiono wnioski autora/autorów dotyczące dostosowania się do nowych zmiennych XXI wieku. Publikacje te są uporządkowane chronologicznie, od najstarszej do najnowszej.

W kontekście wojen i zagrożeń spowodowanych przez człowieka opublikowano kilka artykułów badających pozycję architektury powojennej. Artykuł zatytułowany „Wojna przeciwko architekturze, tożsamości i pamięci zbiorowej” z 2015 r. omawia zjawisko przemocy wobec architektury i jego wpływ na pamięć zbiorową ludzi. Autorka Aida Hoteit podkreśla znaczącą rolę tożsamości i przywoływania pamięci w procesie odbudowy w kontekście powojennym. W artykule tym proponuje się osiągnięcie równowagi między zachowaniem pamięci a przyszłymi potrzebami ( Hoteit, 2022 ). Niniejsze badanie zgadza się z wizją Hoteit, że architekci powinni tworzyć dialog z użytkownikami swoich budynków, przywołując ich wspomnienia, nie tylko jako próby zachowania w miastach powojennych, ale także jako inicjatywę mającą na celu stawienie czoła falom globalizacji. Jest to zgodne ze zmienną 3, Podkreślanie tożsamości i przywoływanie pamięci.

W artykule zatytułowanym „Zagadnienia konserwatorskie współczesnej architektury: rozwój projektu technicznego i proces starzenia się kościoła Jubileuszowego w Rzymie autorstwa Richarda Meiera”, opublikowanym w Frontiers of Architectural Research (2018), autor Luciano Cardellicchio przeanalizował projekt i budowę tego kościoła. Cardellicchio wyjaśnia, że ​​projekt nie był wystarczająco przygotowany, aby wytrzymać ulewne deszcze, zwłaszcza kwaśne deszcze, ze względu na użycie niewłaściwych materiałów, co pogorszyło degradację budynku ( Cardellicchio, 2018 ). Krytyczna analiza tego budynku ujawnia kilka procedur technicznych, decyzji projektowych i specyfiki konstrukcyjnej, które przyczyniły się do pogorszenia stanu budynku. Artykuł Cardellicchio wskazuje, że niektóre współczesne projekty nie są w stanie odpowiednio wytrzymać skutków klimatycznych, co odnosi się do nieuniknionej potrzeby nowego trendu w architekturze, który może być odporny w kontekście zmian klimatu. Niniejsze badanie zgadza się ze stanowiskiem artykułu Cardellicchio, że istnieje luka, którą należy wypełnić. W miejscach, w których spodziewane są zmiany klimatyczne, architekci muszą uwzględniać określone trendy, aby przygotowywać budynki z rozwiązaniami zgodnymi ze zmienną 5, Odporność na zmiany klimatu i zagrożenia naturalne.

W innym artykule zatytułowanym „Computational design in architecture: Defining parametryc, generative, and algorithmic design”, opublikowanym w Frontiers of Architectural Research (2020), autorzy Inês Caetano, Luís Santos i António Leitão rozwinęli rolę metod projektowania obliczeniowego w architekturze. Według nich metody te umożliwiły architektom udoskonalenie procesu projektowania. Projektowanie obliczeniowe, parametryzm i cyfrowa produkcja pomogły architektom projektować niekonwencjonalne formy i złożone rozwiązania ( Caetano i in., 2020 ). Przed pojawieniem się tych trendów technologicznych optymalizacja formy była trudna, obliczanie czynników środowiskowych i podejmowanie decyzji projektowych zajmowało więcej czasu. Niniejsze badanie zgadza się z wnioskiem z wspomnianego artykułu, że digitalizacja ma silny wpływ na architekturę i na nowo bada relację między ludźmi a maszynami. Jest to zgodne ze zmienną 6, Efekt digitalizacji.

Artykuł zatytułowany „Montaż infrastruktury pozaziemskiej: Koncepcyjna metoda konstrukcji opartych na komponentach bez rusztowań i bez zaprawy w równowadze statycznej”, opublikowany w czasopiśmie International Journal of Space Structures (2022), przedstawia nowe metody architektoniczne konstruowania infrastruktury, obiektów i budynków w przestrzeni kosmicznej. Mariana Konstantatou i jej współautorzy opracowali konstrukcje oparte na komponentach, wykorzystując materiały nadające się do recyklingu. Proponują nowe systemy montażu i tradycyjne techniki konstrukcyjne, które maksymalizują rekonfigurację i ponowne wykorzystanie architektury pozaziemskiej ( Konstantatou i in., 2022 ). Niniejszy artykuł omawia nowe systemy i metody konstrukcji pozaziemskiej. Niektóre z tych technik można zastosować na Ziemi, zwłaszcza w ekstremalnych warunkach. Jest to zgodne z rosnącą zmienną 4, inwazją kosmiczną.

Artykuł zatytułowany „Ostatnie postępy i przyszłe trendy w druku 3D z betonu z wykorzystaniem materiałów odpadowych”, opublikowany w czasopiśmie Developments in the Built Environment Journal z 2023 roku, omawia technologię druku 3D jako innowacyjną metodę budowlaną, umożliwiającą tworzenie skomplikowanych konstrukcji betonowych. Podkreśla on potencjał druku 3D w przyspieszaniu procesów budowlanych ( Tu i in., 2023 ). Poprzez optymalizację materiałów do druku i integrację materiałów odpadowych, badania mają na celu poprawę wyników ekonomicznych i środowiskowych. Jest to zgodne ze zmienną 1, Dekarbonizacja środowiska (poprzez stosowanie ekologicznych materiałów i zrównoważonych rozwiązań budowlanych) oraz zmienną 6, Efekt digitalizacji (poprzez wykorzystanie technologii druku 3D).

Kolejny artykuł zatytułowany „Theorising architect research and practice in the metaverse: the meta-context of virtual community engagement Available to Purchase”, opublikowany w czasopiśmie Archnet-IJAR: International Journal of Architectural Research (2025), koncentruje się na korzyściach płynących ze środowiska wirtualnego. Według autorek, Claudii Bernasconi i Libby Balter Blume, środowiska wirtualne mogą stwarzać możliwości współpracy między architektami a klientami w nowym kontekście. Niniejszy artykuł proponuje teoretyzację praktyk architektonicznych za pomocą platform metaverse ( Bernasconi i Blume, 2025 ). Artykuł ten wskazuje, że relacja między architektem, klientem a budynkiem ulega zmianie. Klienci mogą teraz odgrywać większą rolę partycypacyjną w procesie projektowania we współpracy z architektami za pośrednictwem metaverse i sztucznej inteligencji, co ułatwia różnorodne alternatywne rozwiązania. Jest to zgodne ze zmienną 6, Efektem digitalizacji, która otwiera nowe horyzonty myślenia i wspiera podejście do projektowania skoncentrowane na człowieku.

Dla specyficznych potrzeb zmiennych XXI wieku, niektórzy architekci wskrzeszają style i trendy z XX wieku. W rozdziale książki „Od racjonalizmu do brutalizmu: dziedzictwo architektoniczne, które ma zostać przekształcone w zrównoważony rozwój — strategie interwencji”, opublikowanym w książce „Multi-scale Perspectives on Building Heritage Conservation and Sustainable Cities”, 2025, autor Francesco Marino wskazuje, że wielu architektów na całym świecie wskrzesza trend brutalizmu, napędzając swoje języki projektowe od Le Corbusiera, Denysa Lasduna, Louisa Kahna, Paula Rudolpha, Carla Scarpy, a Zaha Hadid i Tadao Ando kontynuowali to w budynkach Vitra Campus w Weil am Rhein na południu Niemiec w latach 90. Wskrzeszenie tych starych trendów może osiągnąć poetykę materiałów, ale powinno to zostać wzmocnione wykonalnością ekonomiczną, efektywnością energetyczną i zrównoważonym rozwojem ( Marino, 2025 ). Niniejsze badanie jest zgodne z tezą zawartą w tym rozdziale książki, że trendy architektoniczne XX wieku nie zanikły, ale niektóre z nich nadal są aktualne i aktualne. Jest to zgodne ze zmienną 2: Odrodzenie stylów XX wieku.

Inne publikacje przyczyniły się do opracowania złożonych ram teoretycznych umożliwiających zrozumienie i poruszanie się po skomplikowanych zagadnieniach praktyki architektonicznej XXI wieku, poprzez syntezę wniosków z wcześniejszych badań na temat innowacyjnego projektowania, zrównoważonego rozwoju i współczesnych trendów.

„Autopoiesis of Architecture: A New Framework for Architecture, Volume I”, książka autorstwa Patrika Schumachera, przedstawia ramy teoretyczne, które podejmują problem złożoności współczesnej praktyki architektonicznej. Schumacher analizuje zaczerpniętą z biologii ideę autopoiesis, odwołując się do różnorodnych teorii filozoficznych, naukowych i architektonicznych. Przedstawia architekturę jako samogenerujący się i samopodtrzymujący system. Kwestionuje konwencjonalne koncepcje kontroli projektowania, podkreślając jej status jako złożonego systemu adaptacyjnego, który nieustannie zmienia się w odpowiedzi na bodźce zewnętrzne. Opowiada się za wykorzystaniem parametryzowania jako techniki projektowania obliczeniowego do tworzenia responsywnych rozwiązań, umożliwiając architektom sprostanie stale zmieniającym się wyzwaniom społeczeństwa XXI wieku ( Schumacher, 2011 ).

Proponowane rozwiązania Schumachera:

• • Autopoieza jako rama do zrozumienia architektury: jako samogenerującego się systemu.

• • Architektura to złożony system adaptacyjny, który potrafi zmieniać się i przystosowywać do otoczenia, kultury i technologii XXI wieku.

• • Parametryzm jest promowany, aby współdziałać z dynamiczną naturą współczesnego społeczeństwa. Dzięki projektowaniu parametrycznemu architekci mogą tworzyć kreatywne rozwiązania, uwzględniające złożoność otoczenia XXI wieku.

• • Narzędzia obliczeniowe pomagają w tworzeniu skomplikowanych układów i form architektonicznych.

• • Wdrażanie zrównoważonej i responsywnej architektury można osiągnąć poprzez dynamiczne procesy projektowania.

Lista zmiennych poruszonych w książce Schumachera:

• • Postęp technologiczny

• • Interakcje kulturowe

• • Problemy środowiskowe

• • Siły Gospodarki

• • Zmiany społeczne

• • Globalizacja

• • Digitalizacja

• • Zmiany klimatu

• • Zmiany demograficzne

• • Brak zasobów

• • Utrata różnorodności biologicznej

• • Efektywność wykorzystania energii

• • Dostępność informacji

• • Zdrowie i opieka społeczna Mobilność i łączność

• • Ramy regulacji rozwoju miast

Patrząc na świat przez ten pryzmat, Schumacher podkreśla, jak szeroko pojęte kwestie społeczno-kulturowe, ekonomiczne i środowiskowe są powiązane z procesami architektonicznymi.

Kolejnym ważnym przewodnikiem jest „Nowe tematy edukacyjne i wartości RIBA”. W 2021 roku Alan Jones — były prezes RIBA — zainicjował inicjatywę „The Way Ahead”, nadając priorytet nowym tematom i wartościom, którymi powinni kierować się architekci, naukowcy i studenci architektury ( Johns, 2021 ). Temat edukacyjny nr 2 (E2) „Praktyka etyczna i zawodowa” podkreśla odpowiedzialność architektów za przestrzeganie norm moralnych i zasad etycznych na wszystkich etapach procesu budowlanego. Obejmuje to relacje z klientami, współpracownikami i opinią publiczną, a także uwzględnianie czynników kulturowych i środowiskowych przy podejmowaniu decyzji projektowych. Architekci mogą powiązać swoje strategie projektowe z krajowymi i globalnymi celami klimatycznymi oraz przyczyniać się do zrównoważonych i odpowiedzialnych rozwiązań architektonicznych, uznając naturę profesjonalizmu i zobowiązań etycznych wobec klientów, użytkowników i całego społeczeństwa.

3.1 . Analiza studium przypadku 1: Siedlisko Moon Village – 2012)

3.1.2 Cel projektu

Celem tego projektu symulacyjnego jest zbudowanie bazy księżycowej, w której mogłyby zamieszkać cztery osoby, jako prototypu, który umożliwi w niedalekiej przyszłości stworzenie większego osiedla na Księżycu. Oczekuje się, że konstrukcja ta będzie pełnić funkcję zaawansowanego technologicznie księżycowego igloo. Celem jest podkreślenie potrzeby adaptacyjnych środowisk kosmicznych, odpornych na ekstremalne warunki klimatyczne. Rysunek 6 przedstawia wizjonerski plan opracowany przez Foster and Partners.

1. Pobierz: Pobierz obraz w wysokiej rozdzielczości (717 KB)
2. Pobierz: Pobierz obraz w pełnym rozmiarze

Rys. 6. Plan wioski księżycowej, zaprojektowany przez Foster + Partners. Źródło: dzięki uprzejmości Foster & Partners i Europejskiej Agencji Kosmicznej.

3.2 . Analiza studium przypadku 2: Ogród Kamienny, Bejrut, Liban – 2020

3.2.5 . Koncepcja

Projekt jest uważany za wzruszający powrót do domu libańskiej architektki Liny Ghotmeh, której pracownia mieści się w Paryżu. Architektka mówi:

„Stone Garden w pewien sposób materializuje moje doświadczenie z Bejrutem. To miasto, które nieustannie przeżywa nieszczęścia i mimo wszystko emanuje niezwykłą energią twórczą”.

Architekt rozmawiał z Louisiana Channel: Zamiarem było zaprojektowanie konstrukcji, która byłaby trwała w mieście, które było wielokrotnie odbudowywane i pogrzebane pod gruzami. Marc-Christoph Wagner przeprowadził wywiad z Ghotmeh w jej paryskim studiu w listopadzie 2021 r. The Stone Garden, który był pierwszą konstrukcją wzniesioną w ojczyźnie Ghotmeh, Bejrucie i jest znany z jej humanistycznego podejścia do architektury, oferuje bardzo intymną więź. Znajduje się na obrzeżach centrum miasta i jest silnym przykładem architektury wernakularnej, odzwierciedlającej życie ludzi tu mieszkających. Ghotmeh wychowała się w środowisku głęboko ukształtowanym przez bogate dziedzictwo kulturowe dotknięte trwałymi reperkusjami libańskiej wojny domowej. Poszukuje materiałów i kształtów, które ucieleśniają bogatą historię wielokulturowego miasta, a sama narracja budynku wynika z wojennych fotografii Fouad El-Khoury ( Leete, 2022 ). Precedens, który zmotywował budynek do stania się symbolem siły pośród zniszczeń. Ghotmeh mówi:

„Wokół rewitalizacji i kwestii wymazywania pamięci o mieście pojawiło się wiele głosów krytycznych i manifestacji. Ludzie mieli bardzo emocjonalny związek z centrum miasta, które zostało całkowicie przekształcone i oczyszczone. Dlatego kwestia pamięci była bardzo obecna, kiedy realizowałem ten projekt”.

Koncepcja tego projektu koncentruje się zatem na przywoływaniu pamięci o społeczności libańskiej pośród wojen. Ruiny, dziury po kulach w budynkach, miejsca otworów snajperskich i historyczne warstwy miasta były źródłami koncepcji Ghotmeh. Stworzyła ona strukturę wznoszącą się z warstw ziemi, pokrytą materiałem przypominającym kamień. Jak pokazano na rys. 7, architekt odjął części od elewacji jako modułowe, kwadratowe otwory o boku 120 cm, aby przypomnieć ludziom o wspomnieniach wojny i bombardowaniach budynków. Te kwadraty stanowią metaforę blizn, ran, kul i pocisków. Zgodnie z wizją Ghotmeh, otwory te zostały wypełnione zielonymi, naturalnymi elementami krzewów i małych drzew, aby reprezentować świetlaną przyszłość Libanu.

„Budynek zaczął mówić o wszystkich tych postrzelanych fasadach, które zostały pochłonięte przez wojnę. A potem pomyślałem o tym, jak te otwory mogą teraz stać się miejscem życia, miejscem, gdzie przyroda może się rozwijać. Gdzie zamiast być otworem, który ukazuje te negatywne momenty konfliktu, stają się miejscami życia. Duży otwór staje się miejscem, gdzie może żyć wielki ogród, a przyroda może być częścią architektury”.

Powiedziała Lina Ghotmeh

1. Pobierz: Pobierz obraz w wysokiej rozdzielczości (288 KB)
2. Pobierz: Pobierz obraz w pełnym rozmiarze

Rys. 7. Fragment elewacji „Kamiennego Ogrodu”.

Ghotmeh stworzyła interesującą koncepcję „Archeologii Przyszłości”. Polega ona na śledzeniu przeszłości, aby wydobywać innowacyjne źródła poprzez dogłębne badania historyczne. Jej wybór morfologii budynków jest inspirowany pamięcią miast. W „Kamiennym Ogrodzie” Ghotmeh zastosowała tę koncepcję, śledząc przeszłość Bejrutu, a następnie stworzyła własny język projektowy, tworząc zamieszkałą rzeźbę, która opowiada historię Bejrutu. W swojej książce „Okna Światła” Ghotmeh interpretuje subtelną reprezentację światła dziennego w tym budynku ( Ghotmeh, 2025 ). W jego wnętrzach miała dostęp do ograniczonego światła dziennego. Mówi:

„Narysowałem tę przestrzeń jak macicę. To dość mała, kameralna przestrzeń. Ściany boczne są zaokrąglone, a górne światło przypomina rzeźbiony świetlik” ( Block, 2020 ).

Budynek jest solidny konstrukcyjnie dzięki dobrze rozłożonym żelbetowym rdzeniom i grubej powłoce. Dzięki temu przetrwał eksplozję w porcie w Bejrucie 4 sierpnia 2020 roku, pomimo bliskości portu. Z niewielkimi uszkodzeniami szklanych okien, budynek wykazał się odpornością. Utrzymał również trzęsienia ziemi, które nawiedziły Liban w latach 2023 i 2024. W wywiadzie udzielonym Anmolowi Ahuja, Ghotmeh wspomniał:

„Wyglądało na to, że zarówno jego narracja koncepcyjna, jak i fizyczna relacja, jaką tworzy z otoczeniem, spotkały się i stały się namacalne w momencie eksplozji, gdzie budynek zachowywał się niemal jak bunkier i wyglądał niezmiennie. Przyszłość dosłownie spotkała się w tym momencie z przeszłością. To wydawało się mityczne”. „Jesteśmy w strefie sejsmicznej. Bejrut był pogrzebany siedem razy, więc musi oprzeć się każdemu trzęsieniu ziemi, i dlatego oparł się również eksplozji w porcie”.

Bejrut to miasto sejsmiczne, które w swojej historii było narażone na liczne trzęsienia ziemi, wynikające z położenia geograficznego Libanu na dwóch uskokach sejsmicznych (uskoku Jamuny i uskoku nasunięcia Gór Libanu). Z tego powodu Bejrut jest wrażliwy na te nieoczekiwane zmiany. Niewiele budowli jest w stanie je wytrzymać i być na nie odpornym. Stone Garden był jednym z budynków, które oparły się tym wstrząsom sejsmicznym ( Louisiana Museum of Modern Art, 2022 ). Fabrizio Toppetti napisał rozdział zatytułowany: „Chapeau Lina Ghotmeh”. Wspomniał o sukcesie tego dzieła i o tym, jak zostało ono opisane w szeroko rozpowszechnionych czasopismach, nawet we Włoszech ( Toppetti, 2021 ).

3.3 . Analiza studium przypadku 3: Kościół Świętego Odkupiciela, Teneryfa, Hiszpania – 2022

3.3.3 . Kontekst

Ten kościół ( ryc. 8 ) znajduje się w zaniedbanej (niskiej klasy) dzielnicy na Teneryfie. Budowa trwała latami, ponad piętnaście lat. Nakładała się na proces transformacji dzielnicy, która składa się z 670 domów, pochodzących z lat 70., do których później dodano centra handlowe i małe fabryki. Projekt ten był wynikiem miłości i poświęcenia dla tej dzielnicy wszystkich zaangażowanych. Został sfinansowany z darowizn od parafian, mieszkańców i lokalnych firm, aby być symbolem miłości, lojalności i przynależności. Zatem projekt ten jest przykładem działania zbiorowego. Otrzymał nagrodę Faith & Form International Award for Religious Art and Architecture, która jest przyznawana corocznie od 1978 roku, honorując najlepsze na świecie dzieła architektury sakralnej i sztuki liturgicznej wszystkich religii ( Coulleri, 2022 ). Jury skomentowało ten kościół następująco:

„To niesamowite dzieło. Wygląda, jakby kamienne bloki zostały wyrzeźbione i wydrążone, aby stworzyć duchowe przestrzenie poprzez wykorzystanie światła i faktury. Tworzy intymność i ciepło. Elementy konstrukcyjne są wyraziste. Szczególną uwagę poświęcono akustyce i światłu dziennemu”.

1. Pobierz: Pobierz obraz w wysokiej rozdzielczości (753 KB)
2. Pobierz: Pobierz obraz w pełnym rozmiarze

Ryc. 8. Kościół Świętego Odkupiciela w Las Chumberas i odrodzenie stylu XX wieku (architektura brutalizmu). Źródło: dzięki uprzejmości Menis Arquitectos — Jincy Iype, J. (4 kwietnia 2022 r.).

3.4 . Analiza studium przypadku 4: Sluishuis, Amsterdam, Holandia – 2022

3.4.2 Cel projektu

Celem tego projektu ( rys. 9 ) jest stworzenie zrównoważonego i energooszczędnego budynku, który zaspokoi potrzeby niewielkiej grupy docelowej mieszkańców pragnących prowadzić eleganckie życie w IJburgu, nadbrzeżu Amsterdamu ( Mapei, 2024 ). Projekt ten otrzymał dwie nagrody: nagrodę Architectenweb Award dla budynku mieszkalnego roku 2022 oraz Property Awards w Londynie. Jeden z architektów projektu mówi:

„Nasz Sluishuis został pomyślany jako kwartał śródmieścia Amsterdamu unoszący się na jeziorze IJ, pełen miejskich aspektów życia. W stronę miasta, budynek z dziedzińcem klęka, zapraszając odwiedzających do wejścia na jego dach i podziwiania panoramy nowych dzielnic nad IJ. W stronę wody, budynek wznosi się z rzeki, otwierając gigantyczną bramę dla statków wpływających i cumujących w porcie/stoczni. Budynek wewnątrz portu, z portem w środku.”

Bjarke Ingels, wspólnik założyciel, BIG

1. Pobierz: Pobierz obraz w wysokiej rozdzielczości (636 KB)
2. Pobierz: Pobierz obraz w pełnym rozmiarze

Rys. 9. „ Sluishuis” to projekt mieszkaniowy odzwierciedlający znaczenie dekarbonizacji środowiska i stanowiący przykład parametryzmu.

3.4.5 . Koncepcja

Słowo „Sluishuis” tłumaczy się jako Lockside House lub „dom śluzy” w języku niderlandzkim. Ten ikoniczny projekt wyróżnia się nieregularną bryłą. Geometrycznie budynek zaprojektowano jako blok o wysokości 52 m. Architekci usunęli trójkątny kształt, pokazany na rys. 10 , aby umożliwić żeglarzom wejście na wewnętrzny dziedziniec i interakcję z mieszkańcami budynku. Sluishuis ma pochyłą konstrukcję. Wbudowano w niego schody, które są częściowo dostępne dla publiczności. Z dachu można podziwiać widoki na Amsterdam i jezioro IJ. Budynek został stworzony dla miłośników wody. Przestronny pomost otacza go, zapraszając mieszkańców i gości do spacerów wzdłuż wody, jednocześnie zapewniając miejsce do cumowania dla łodzi i domków na wodzie. Sluishuis otwiera się w stronę nabrzeża, umożliwiając bezpośredni dostęp łodzią do wewnętrznego portu ( Bosboom, 2022 ). Bryła jest podniesiona z jednej strony, aby umożliwić wodzie wpływanie na dziedziniec, a obniżona z drugiej, co stanowi zaproszenie do IJburga z przyjaznymi, zielonymi tarasami. Wszystkie apartamenty są dostępne z centralnego dziedzińca. Każdy dom oferuje optymalne widoki i dostęp do światła dziennego dzięki podwójnej bryle. Sluishuis oferuje zróżnicowane kategorie mieszkań, takie jak kompaktowe kawalerki, dwupoziomowe penthousy i apartamenty idealne dla rodzin. Te jednostki mieszkalne są rozmieszczone na różnych poziomach bloku.

„Słynny na całym świecie krajobraz miejski Amsterdamu powstał z połączenia wody i miasta. Nowy Sluishuis narodził się z tego samego DNA, łącząc wodę i blok obrzeżny, poszerzając możliwości dla miejskich form życia wokół IJ”.

Andreas Klok Pedersen, partner, DUŻY

1. Pobierz: Pobierz obraz w wysokiej rozdzielczości (538 KB)
2. Pobierz: Pobierz obraz w pełnym rozmiarze

Rys. 10. „ Sluishuis” jest przykładem interakcji pomiędzy środowiskiem zabudowanym a naturalnym krajobrazem wodnym.

Poza oryginalnością formy, projekt sprzyja budowaniu więzi nie tylko między mieszkańcami budynku, ale także z mieszkańcami całego Amsterdamu, którzy mogą korzystać zarówno z budynku, jak i jego otoczenia. Architekci z Barcode Architects i BIG zastosowali podejście dekarbonizacji środowiska. Wykorzystali również oprogramowanie do projektowania parametrycznego, aby zaaranżować balkony apartamentów w formie wsporników, umożliwiając mieszkańcom podziwianie otaczającego widoku.

3.5 . Analiza studium przypadku 5: Dolina, Amsterdam, Holandia – 2022

3.5.2 . Cel projektu

Ten projekt — pokazany na rys. 12 — ma na celu stworzenie wielofunkcyjnego kompleksu, który na nowo wprowadzi ludzką skalę i zieleń do gęstej dzielnicy biznesowej Zuidas (na południu Amsterdamu). Składa się z trzech ułożonych jedna na drugiej wieżowców, skupiających różne aktywności (dwieście mieszkań, biura, sklepy, restauracje i strefy kulturalne). Sercem konstrukcji jest publicznie dostępna „dolina”, łącząca wieże i oferująca warstwowe przestrzenie publiczne i półpubliczne, które sprzyjają interakcji kulturowej. Bryły są umieszczone jedna na drugiej i obok siebie w nieregularnym wzorze; są skręcone w różnych kierunkach, zachodzą na siebie i wystają na zewnątrz, tworząc krajobrazowy układ balkonów i tarasów ( Sigmund, 2023 ). Zamiarem architekta jest stworzenie nowej tożsamości złożoności przestrzennej, integracji ekologicznej i interakcji z otoczeniem miejskim. Bezpośrednio po inauguracji projekt ten otrzymał nagrodę dla najlepszego wieżowca na świecie w konkursie Emporis Skyscraper Awards 2021. Ponadto obiekt posiada certyfikat zrównoważonego rozwoju BREEAM Excellent ( Ikiz, 2022 ).

1. Pobierz: Pobierz obraz w wysokiej rozdzielczości (1 MB)
2. Pobierz: Pobierz obraz w pełnym rozmiarze

Rys. 12. Wielofunkcyjny budynek „doliny” jest wyraźnym przykładem potencjału projektowania cyfrowego i uwzględniania wymiaru środowiskowego.

3.6 . Analiza studium przypadku 6: Centrum Projektowania i Innowacji Anthony’ego Timberlanda, Szkoła Architektury i Projektowania Fay Jones, Uniwersytet Arkansas, Fayetteville, Arkansas, USA – 2024

3.6.2 Cel projektu

Centrum Anthony Timberlands ( rys. 14 ) koncentruje się na lokalnym źródle drewna i materiałów budowlanych w Arkansas. Celem centrum jest kształcenie nowych praktyków i inspirowanie do wykorzystania drewna w budownictwie, podkreślając znaczenie Arkansas w przemyśle drzewnym. Centrum obejmuje warsztaty, laboratoria, studia, sale seminaryjne i konferencyjne, audytorium oraz wystawę publiczną. Otrzymało ono nagrodę AIA National Honour Award w dziedzinie projektowania oraz certyfikat LEED Gold ( AR-Editors, 2023 ).

1. Pobierz: Pobierz obraz w wysokiej rozdzielczości (268 KB)
2. Pobierz: Pobierz obraz w pełnym rozmiarze

Rys. 14. Perspektywa Anthony Timberlands Centre. Źródło: Oficjalna strona internetowa Grafton Architects.

3.6.5 . Koncepcja

Poprzez jasną prezentację wizji przyszłości szkoły oraz formy i charakteru uniwersytetu XXI wieku, w przeciwieństwie do nostalgii, Anthony Timberlands Centre oferuje wyjątkową okazję do przyjęcia wysokich ideałów i ambicji uniwersytetu oraz zasad Fay Jones School. Nowoczesny charakter tego projektu wymaga zastosowania najlepszych praktyk zarówno w projektowaniu, jak i budowie, a także wysoce spekulatywnego procesu projektowania. W połączeniu Anthony Centre wyprzedzi swoje czasy i wkroczy w przyszłość, wyobrażając sobie interdyscyplinarne, zróżnicowane i kooperatywne społeczeństwo, które jest humanitarne, piękne i trwałe. Koncepcja Anthony Timberlands Centre przedstawia cały cykl życia drewna, zaczynając od sadzonki, która rozwija się na gankach budynku. Pokazuje, jak drewno jest obchodzone i przetwarzane, prezentując zarówno konwencjonalne metody, jak i najnowocześniejsze badania i innowacje w dążeniu do zrównoważonej przyszłości, w której drewno jest na pierwszym planie ( Williams, 2020 ). Grafton Architects zaprojektowało zrównoważony budynek, używając naturalnych materiałów i schodkowego dachu reagującego na lokalny klimat i przechwytującego naturalne światło, jak pokazano w sekcji rys. 15. Zgodnie z naturą drewna jako odnawialnego i zrównoważonego materiału budowlanego, zostało ono użyte w konstrukcji Anthony Timberlands Centre na Uniwersytecie Arkansas. Aby poprawić piękno budynku i stabilność strukturalną, uwzględniono więcej materiałów, takich jak stal i szkło. Drewno jest głównym materiałem, który definiuje projekt budynku, podczas gdy dokładne szczegóły materiałów użytych w jego konstrukcji mogą się różnić. Yvonne Farrell z Grafton Architects powiedziała, że ​​użytkownicy budynku powinni doświadczyć drewnianych kości (struktury budynku) i skóry (zewnętrznej powłoki). Symfonia drewna w Anthony Timberlands Centre, wykorzystująca belki klejone warstwowo, panele z drewna klejonego krzyżowo, elewację z robinii akacjowej i sekcje z cyprysu, ma na celu stworzenie encyklopedycznej aranżacji lokalnych gatunków, przy czym najbardziej zauważalną cechą jest sosna żółta południowa ( Cogley, 2020 ).

1. Pobierz: Pobierz obraz w wysokiej rozdzielczości (266 KB)
2. Pobierz: Pobierz obraz w pełnym rozmiarze

Rys. 15. Analiza wentylacji pasywnej w części Anthony Timberlands Centre. Źródło: Oficjalna strona internetowa Grafton Architects.

3.7 Porównanie sześciu studiów przypadków

Poniższe porównanie podsumowuje najskuteczniejszą zmienną w architekturze. Jak pokazano w Tabeli 9 , architekci z sześciu studiów przypadku starali się podejmować wysiłki intelektualne i stosować określone rozwiązania, aby sprostać zmiennym XXI wieku i dostosować się do nich.

Tabela 9. Porównanie sześciu studiów przypadków.

Studium przypadku nr		Studium przypadku 1	Studium przypadku 2	Studium przypadku 3	Studium przypadku 4	Studium przypadku 5	Studium przypadku 6
Projekt		Siedlisko Wioski Księżycowej	Osiedle Stone Garden	Kościół Świętego Odkupiciela w Las Chumberas	Blok mieszkalny Sluishuis	Budynek wielofunkcyjny Valley	Centrum projektowania i innowacji Anthony’ego Timberlanda
Architekt		Foster + partnerzy	Lina Ghotmeh	Fernando Menis	Architekci kodów kreskowych i BIG	Architekci MVRDV	Architekci Grafton
Lokalizacja		Symulacja na południowym biegunie Księżyca	Bejrut, Liban	Teneryfa, Hiszpania	Amsterdam, Holandia	Amsterdam, Holandia	Arkansas, USA
Data otwarcia		2012	2020	2022	2022	2022	2024
Typologia		Siedlisko księżycowe	Budynek o mieszanym przeznaczeniu	Kościół	Projekt mieszkaniowy	Budynek o mieszanym przeznaczeniu
Obszar		Nieokreślony	6413 m2	1050 m2	49 000 m2	75 000 m2	4162 m2
Materiały budowlane		Gleba księżycowa (regolit)	Zbrojony beton i okładzina z ziemistego materiału przypominającego piaskowiec	Żelbet, lokalny kamień i złote blachy	Wysokowydajny beton, szkło, drewno i przetworzony aluminium	Żelbet, stal, kamień naturalny, szkło i aluminium pochodzące z recyklingu	Drewno
Budżet		Wstrzymano	Wstrzymano	600 000 €	Wstrzymano	200 milionów euro	16 milionów dolarów
Plan
Zmienne XXI wieku	Wersja 1: Dekarbonizacja środowiska				Podejścia do dekarbonizacji środowiska	Podejścia do dekarbonizacji środowiska	Dekarbonizacja środowiska i ekologiczne podejścia
	V2: Odrodzenie stylów XX wieku			Odrodzenie architektury brutalizmu
	Wersja 3: Nacisk na tożsamość i przywoływanie pamięci		Podkreślenie tożsamości miasta libańskiego i przywoływanie pamięci
	V4: Inwazja kosmiczna	Wyścig do inwazji kosmicznej
	Wersja 5: Odporność na zmiany klimatu i zagrożenia naturalne		Skutki zagrożeń: trzęsienia ziemi i katastrofy spowodowane przez człowieka				Zagrożenia związane ze zmianą klimatu w Arkansas
	Wersja 6: Wpływ digitalizacji	Postępy digitalizacji			Wpływ cyfryzacji i piątej rewolucji przemysłowej	Potencjał parametryzmu	Wykorzystanie BIM
Zabiegi architektoniczne		Technologia druku 3D i robotyki oraz wykorzystanie materiałów zrównoważonych in-situ	Wykorzystanie symbolicznego języka projektowania w celu zachowania tożsamości i pamięci Solidna konstrukcja z ograniczoną liczbą otworów	Zastosowanie betonu w dużych ilościach, aby był widoczny i miał odpowiednią fakturę, a architekt potwierdził jego potencjał akustyczny	Panele słoneczne, pompy ciepła, wybór materiałów naturalnych, interakcja z krajobrazem wodnym, generowanie formy objętościowej poprzez projektowanie parametryczne	Projekt fragmentaryczny Integracja z elementami naturalnymi	Budowa konstrukcji drewnianej z wykorzystaniem materiałów niskoemisyjnych i BIM jako narzędzia wspomagania projektowania
Zakończony trend architektoniczny		Architektura księżycowa i siedlisko drukowane w technologii 3D	Zachowanie tożsamości i pamięci Odporna architektura	Trend neobrutalizmu	Zrównoważona architektura i trend projektowania parametrycznego	Zrównoważona architektura i trend projektowania parametrycznego	Zrównoważona architektura Projektowanie pasywne Architektura odporna

Tabela 9 porównuje sześć studiów przypadku. Wyjaśnia, jak te projekty architektoniczne reagują na nowe zmienne XXI wieku. Porównanie wskazuje, że koncepcje projektowania architektonicznego zostały rozwinięte i zmienione. Projektowanie wspomagane cyfryzacją stało się niezbędnym narzędziem, umożliwiającym architektom tworzenie nowych form, uwzględnianie czynników środowiskowych i projektowanie nowych systemów konstrukcyjnych. Sześć studiów przypadku obejmuje większość współczesnych trendów, które pojawiły się w XXI wieku. Z tej tabeli można wywnioskować następujące uwagi:

• A. Generator projektu: W przypadku sześciu projektów istniało wiele czynników kontrolujących proces projektowania, które pełniły rolę generatorów projektu.

  • – Ekstremalne warunki zmusiły biuro Foster + Partners do zastosowania specyficznego systemu projektowego w studium przypadku 1 (siedlisko Moon Village).
  • – Pragnienie/zamiar przywołania pamięci stanowiły generator projektu w studium przypadku 2 (Osiedle Stone Garden).
  • – Głównym celem projektu dla architekta było stworzenie sugestywnego wizerunku budowli religijnej, wzniesionej w chaotycznym otoczeniu miasta.
  • – Zastosowanie zrównoważonego podejścia projektowego i parametryzację można było zauważyć w studium przypadku 4 (blok mieszkalny Sluishuis) ( Hilal i in., 2025 ) oraz studium przypadku 5 (budynek wielofunkcyjny Valley). Architekci tych dwóch projektów wykorzystali potencjał programów cyfrowych do symulacji warunków środowiskowych w otaczającym kontekście.
  • – Dekarbonizacja środowiska i wykorzystanie zrównoważonego systemu były głównymi czynnikami napędzającymi projekt w studium przypadku 6 (Centrum Projektowania i Innowacji Anthony’ego Timberlanda).

• B. Forma budynku: Zmienne XXI wieku odgrywają znaczącą rolę w kształtowaniu form sześciu projektów. Najczęściej spotykanymi cechami formy budynku są nieregularność, złożoność i wielość siatek.

  • – Rekonfiguracja i elastyczność montażu zmusiły architekta studium przypadku 1 (Moon Village Habitat) do wykorzystania prostej geometrii w postaci okręgów, połączonych w kontrolowany system izolacji i ochrony.
  • – Ghotmeh zastosował nieregularną formę w projekcie studium przypadku nr 2 (Stone Garden Housing) poprzez wprowadzenie znaczącego dostępu do światła przez geometryczne otwory w elewacjach, aby przypominać ludziom wokół ich zbiorową pamięć o wojnach i konfliktach, które miały miejsce w Bejrucie ( Ghotmeh, 2025 ).
  • – W studium przypadku nr 3 (Kościół Świętego Odkupiciela) Menis zastosował masywną, zdekonstruowaną formę, pozostawiając szczeliny, aby umożliwić dostęp do znaczących promieni światła dziennego. Przypomniał formę jaskini, aby przywołać metaforę religijną ( Coulleri, 2022 ).
  • – W studium przypadku nr 4 (kompleks mieszkaniowy Sluishuis) BIG i Barcode Architects zaprojektowali schludny blok, usuwając trójkątną formę, aby umożliwić maksymalną interakcję z nabrzeżem.
  • – W studium przypadku nr 5 (budynek o mieszanym przeznaczeniu w Valley) MVRDV wprowadziło innowacyjną formę niezwykle skomplikowanej kompozycji przeplatających się siatek, tworząc niepowtarzalne doświadczenie życia.
  • – Architekci z Grafton Architects zastosowali nieregularną formę w postaci zygzakowatego, zdekonstruowanego dachu, aby zachęcić studentów do nauki w ramach studium przypadku nr 6 (Centrum Projektowania i Innowacji Anthony’ego Timberlanda).

• C. Materiały: Wybór materiałów niskoemisyjnych, pochodzących z recyklingu i przyjaznych dla środowiska to powszechne działanie podejmowane przez architektów sześciu projektów. Dekarbonizacja środowiska skłania architektów i praktyków do wyboru konkretnych materiałów, stawiając na trwałość, zrównoważony rozwój i łatwość konserwacji. Architekci wybrali materiały odporne na obciążenie wiatrem, korozję wywołaną przez deszczówkę i wysokie temperatury.

• D. Rozwiązania środowiskowe: Z wyjątkiem studium przypadku nr 1 (siedlisko Moon Village), architekci pięciu studiów przypadku zastosowali skuteczne rozwiązania środowiskowe, integrując zieleń jako naturalne źródło pochłaniania CO2 _, uwalniania O2 _i redukcji wilgotności powietrza. Ponadto, architekci wykorzystali zaawansowane narzędzia do symulacji cyfrowej, aby wybrać najbardziej zoptymalizowaną orientację formy. Na przykład, w studium przypadku nr 5 przeprowadzono dziesiątki prób symulacyjnych w celu symulacji promieni słonecznych, co pomogło w zaprojektowaniu i zapewnieniu idealnego rozmieszczenia paneli szklanych, otworów i balkonów na elewacjach ( Christodoulou i in., 2018 ).

Niewątpliwie architekci tych projektów dołożyli starań, aby stworzyć innowacyjne rozwiązania architektoniczne, odporne na przewidywane zmienne XXI wieku. W rezultacie, podsumowane trendy tych projektów to odpowiednio: architektura księżycowa i siedlisko drukowane w 3D (studium przypadku 1), ochrona tożsamości i pamięci oraz architektura odporna (studium przypadku 2), neobrutalizm (studium przypadku 3), zrównoważona architektura i trend projektowania parametrycznego (studia przypadków 4 i 5) oraz zrównoważona architektura – projektowanie pasywne – architektura odporna (studium przypadku 6). Trendy te wyłoniły się jako odpowiedź na wspomniane sześć zmiennych XXI wieku.